五月的春意尚未完全退场
，初夏的清风、细雨、荷叶与繁花已经接续而来。下面是一首围绕“五月芳菲”创作的七言律诗
，以芳园、荷钱、蝶影、暖云等意象
，形貌五月明丽温润、繁花相映的时节景致。

《五月芳菲》

五月熏风拂柳丝

芳园新绿染晴晖

荷钱初叠浮清水

蝶影轻翻入翠薇

细雨润开千树色

暖云裁出一窗绯

莫言春老无佳景

五月芳菲胜早归

诗句赏析

首联：五月景物初展

“五月熏风拂柳丝
，芳园新绿染晴晖”从风与柳写起。熏风不是强烈的风
，而是带着暖意、花香和湿润气息的季节之风。“拂柳丝”使画面有了动态
，柳条随风轻摆
，五月的柔和气息也随之睁开。“新绿染晴晖”则把视觉从近处的柳丝推向整座芳园
，嫩绿与晴光相互映照
，泛起出明亮而清新的色调。

颔联：荷叶与蝴蝶增添生气

“荷钱初叠浮清水
，蝶影轻翻入翠薇”形貌水面和花间的情形。“荷钱”是初生的圆形荷叶
，尚未完全舒展
，像一枚枚碧绿的钱币浮在清水之间。“初叠”写出荷叶渐次睁开的姿态
，也体现夏意正在生长。下句写蝴蝶轻盈翻飞
，穿入蔷薇或兴旺花木之间。荷叶的静与蝶影的动相互陪衬
，使画面不止有颜色
，也有了节奏。

颈联：细雨与暖云铺陈色彩

“细雨润开千树色
，暖云裁出一窗绯”由详细景物转向更坦荡的?自然感受。五月细雨滋润草木
，使树木的颜色越发鲜明
，也让“千树色”具有条理富厚、满目苍翠的意味。“裁出一窗绯”接纳拟人化写法
，把暖云映照下的霞色、花色或窗外明艳景致
，写成一幅被自然裁剪出来的画。一个“润”字偏于滋养
，一个“裁”字偏于构图
，前者写雨
，后者写光
，组成?新闻相间的意境。

尾联：由写景转入感怀

“莫言春老无佳景
，五月芳菲胜早归”是全诗的情绪落点。五月常被看作春天将尽、初夏将临的时节
，但诗中并不以“春?老”为衰败之意
，而是反问读者：不要由于春深而忽略眼前的美景。五月并非花事已尽
，反而有细雨、新绿、荷叶和暖云配合组成奇异的?芳菲。结句点明题意
，也表达出?珍惜当下、浏览季节转变的情怀。

这首诗怎样体现七律特点

七言律诗通常由八句组成
，每句七个字
，中心两联划分为颔联和颈联
，并考究对仗、押韵与整体节奏。这首诗共八句
，每句七字
，结构上凭证“起、承、转、合”睁开：首联点明五月景物
，颔联写园中情形
，颈联扩大到雨色云光
，尾联从?景物回到情绪。

从对仗关系看
，“荷钱”对“蝶影”
，“初叠”对“轻翻”
，“浮清水”对“入翠薇”；“细雨”对“暖云”
，“润开”对“裁出”
，“千树色”对“一窗绯”。这些词语在词性和意象上相互照应
，使诗句读起来更有整齐感。

诗中“晖、薇、绯、归”处于偶数句句末
，读音和韵部相近
，形成一连的回环感。首句“丝”也与全诗的柔和意境相呼应。若用于朗读
，可凭证七言诗常见的?节奏举行停留
，例如“五月／熏风／拂柳丝”“芳园／新绿／染晴晖”
，能够更清晰地体现舒缓明快的气息。

“五月芳菲”的写作重点

• 不要只写花。五月的?芳菲不但是花朵
  ，还可以写新绿、柳丝、荷叶、细雨、暖云、鸟声和蝴蝶。多种意象连系
  ，季节感会越发完整。
• 注重春夏交替的特点。五月既有春花未谢的轻柔
  ，也有夏木渐盛的浓郁。把“新绿”与“荷钱”放在统一幅画面中
  ，就能体现时令转变。
• 新闻连系更有画面感。柳丝被风拂动、蝶影轻翻属于动态形貌；清水、芳园和晴晖偏于静态。二者交替
  ，可以阻止诗句过于平直。
• 最后需要回扣题意。最后一句再次泛起“五月芳菲”
  ，不是简朴重复问题
  ，而是把前面的风、雨、花、叶和云光收束为整体感受。

适合使用的场景

这首《五月芳菲》适适用于五月主题的诗词分享、校园朗诵、节气随笔、花园或初夏景物配文
，也可以作为训练七律写作时的参考。若用于配图
，宜选择柳岸、荷塘、蔷薇、细雨庭院或晨?光花园等画面
，以呼应诗中的清新、明丽与温润气息。

校对：王小丫(FZlHHgmlPxhACBItHaE3fb6dpCj35Y)