亭亭玉立 ，读作“tíng tíng yù lì” ，通常用来形容女子身段修长、姿态挺秀、气质优雅 ，也可以形容高挺秀美的花木。这个针言不但是说人或植物“长得漂亮” ，还强调一种直立、 graceful、富有美感的外在姿态。
例如 ，“她衣着一袭素色长裙 ，亭亭玉立地站在窗前” ，写的是女子体态高挑、站姿正经而有气质；“荷花亭亭玉立于水面” ，则体现荷花茎梗挺直、花朵秀美的情形。
这个针言可以拆成“亭亭”和“玉立”来明确。“亭亭”有高耸、挺秀、直立的意思 ，也可引申为姿态优美；“玉立”像美玉一样平常站立 ，突出清洁、秀美和正经的感受。两部分合在一起 ，就形成了“体态挺秀而姿态优雅”的整体画面。
因此 ，“亭亭玉立”包括“高挑”“挺秀”“优雅”“秀美”等多层意思 ，但它的重点是姿态和形象 ，并非纯粹评价五官、皮肤或衣饰。
“亭亭玉立”通常以为出自明代张岱《公祭祁夫人文》 ，其中有“一女英迈出群 ，亭亭玉立”的说法。厥后 ，人们逐渐用它形貌女子站立时的身姿 ，也常用来赞美荷花、玉兰、竹子等具有挺秀形态的植物。
从语感上看 ，“亭亭玉立”属于褒义词 ，带有清雅、蕴藉的赞美色彩。它不像“漂亮”那样直接 ，也不像“高挑”那样只强调身段 ，而是把身高、体态、姿势和气质融合在了一起 ，常见于写景文章、人物形貌和带有诗意的表达中。
这是最常见的用法。它适合形貌女子身段修长、站姿正经、气质秀气的状态 ，尤其适用于人物首次泛起、远处望见或衣着得体的场景。
需要注重的是 ，这个词并不即是“年岁越小越适合”。要害在于人物是否具有修长挺秀、姿态优美的形象。若是语境强调的是成熟、正经或雍容 ，也可以选择“仪态正经”“气质优雅”等表达 ，阻止用词显得过于轻盈。
“亭亭玉立”也经常形貌荷花、玉兰、竹子、白杨等直立而秀美的植物。此时 ，“玉立”不再是拟人化地写人的姿态 ，而是突出植物枝干或花茎挺直、形状秀气的特点。
关于枝叶低垂、匍匐生长或形态粗大的植物 ，一样平常不宜使用这个针言 ，由于它们缺少“直立秀美”的形象特征。
这个针言在句子中通常作谓语、定语或补语 ，搭配较量无邪。
常见的搭配包括“出落得亭亭玉立”“身姿亭亭玉立”“亭亭玉立的少女”“亭亭玉立的荷花”“亭亭玉立地站着”等。“出落得亭亭玉立”多用于形貌女孩生长后的转变；“亭亭玉立地站着”则更着重当下的站姿。
下面几个词都可以用于赞尤物物 ，但强调的角度差别 ，不可在所有场合相互替换。
| 词语 | 主要着重点 | 适用说明 |
|---|---|---|
| 亭亭玉立 | 身段修长、姿态挺秀、气质秀美 | 常用于年轻女子 ，也可用于花木 |
| 婀娜多姿 | 姿态优美、曲线优美、富有转变 | 更强调柔软灵动 ，不突出挺秀 |
| 楚楚感人 | 神情、姿态令人怜爱或心动 | 重点在神志和熏染力 ，纷歧定身段高挑 |
| 玉树临风 | 人物身段高峻挺秀、心胸潇洒 | 古板上多用于男性 |
好比 ，一小我私家五官细腻但身段娇小 ，可以说“楚楚感人” ，却未必适合说“亭亭玉立”；一小我私家舞姿柔软、行动轻盈 ，可以说“婀娜多姿” ，但若是没有修长挺秀的视觉特点 ，也不宜直接替换成“亭亭玉立”。
在写人物时 ，可以把“亭亭玉立”放在人物进场、生长转变或站立姿态的形貌中。例如：“她从长廊止境闲步走来 ，身姿亭亭玉立 ，眉眼间多了几分从容。”这里既写出了外在体态 ，也增补了人物气质。
在写景时 ，可以将它和详细植物、情形连系起来 ，阻止只有针言而缺乏画面感。例如：“月光落在池塘里 ，几枝荷花亭亭玉立 ，淡淡的清香随着晚风散开。”这样的句子把植物的形态、光线和气息联系起来 ，表达会更详细。
在日 ？谟镏 ，若是只是赞美一小我私家的整体外貌 ，“长得漂亮”“气质很好”往往更自然；若是确实想突出对方高挑、挺秀、站姿优雅 ，再使用“亭亭玉立”更准确。判断能否使用时 ，可以问自己：这个工具是否泛起出修长、直立、秀美的视觉形象 ？若是谜底是肯定的 ，通常就切合这个针言的语义规模。
